親情的作文
無論是身處學校還是步入社會，大家都不可避免地會接觸到作文吧，作文是由文字組成，經(jīng)過人的思想考慮，通過語言組織來表達一個主題意義的文體。那么，怎么去寫作文呢？下面是小編整理的親情的作文7篇，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
親情的作文 篇1
在這個世界上什么最偉大？是母親對兒子善意的謊言？還是地震中，母親拼死保護孩子的容顏，或者說是父親掛賣身契救子？這些都是偉大的，但這些綜合起來卻只有短短的兩個字：親情。
還記得小時候想買布娃娃，那個布娃娃有著兩個銀色的小辮子，眼睛是兩個精致的藍色小紐扣，穿著一身粉紅色連衣裙，皮膚白白的'，鞋子是藍色繡花布做的，美麗極了。但那個布娃娃太貴了，竟然要幾百元錢，爸爸不許，我便大哭大鬧，逼著爸爸給我買布娃娃，那時候，我們不算富有，頂多算個溫飽，幾百塊錢是我們一個月的菜錢，對于我這小性子，爸爸平時會疼我，遷就我，但這次不知為什么，爸爸死活不買，還罰我去院子里站上幾個小時。
我的倔脾氣上來了，那是個夏天，火辣辣的太陽在我頭上散發(fā)著炙熱的氣息，我還偏偏在那兒站著一動不動，媽媽看得心疼極了，跑到冰箱給我拿了冰鎮(zhèn)西瓜和涼水解渴，我看著西瓜和涼水，咽了咽口水，將頭扭到一邊兒去，“不許給她拿東西！”爸爸的聲音從客廳傳來，聲音不大，卻充滿著威嚴。
媽媽為難地看了看西瓜和涼水，奈何那是時爸爸在家做主，只好愁眉苦臉的把東西端回去。
太陽越來越烈了，我舔了舔干裂的嘴唇，汗水從鼻尖兒往下流也不擦，太陽似乎變成了一個邪惡的巫師，想把我給烤化。
一個鐘頭似乎過去了，我頭有些暈了，爸爸午睡的鼾聲隱隱約約的傳到我耳邊，我終于頂不住了，一個不留神便倒了下去。
不知過了多久，我終于醒來了，沒有在預料中會睡在院子的石板中，反而是柔軟的床上，我把頭微微一轉(zhuǎn)，看到床頭居然是我夢寐以求的布娃娃，我興奮地拿起它，跟那天我在商店櫥窗看到的幾乎一模一樣，我把它緊緊的抱在懷里，生怕一不小心被被別人搶了去，爸爸看我醒了，端著冰鎮(zhèn)西瓜硬要我吃下去，不然就沒收布娃娃，我連忙拿來一瓣西瓜，張口便吃，西瓜可真甜，甜到了我的心底……
那個月，我們家餐餐吃的都是白菜米飯，但我卻很滿足……
那個布娃娃，過了這么多年，也舊了，款式也沒現(xiàn)在的新穎了，但我依然將它珍藏著，因為這，就是親情的見證。
親情，兩個平凡的字，卻包含了這么多這么多，不一定非要舍身救子的親情才叫親情，就算是極普通極普通事也叫親情，只要你被親人感動了，亦是親情。
親情的作文 篇2
關于感恩，不一樣的人有不一樣的情景。關于親情，不同的時期有不同的感悟……
感動有時是瞬間的，或許是因為一句話，一件事，都在不經(jīng)意間給我們一種力量。感動有時是長久的，我們因為一種氛圍，一段視頻而引起共鳴。在上周觀看視頻的過程中，原以為自己足夠堅強，能盡最大努力不讓眼淚輕易流下來。但是我錯了，不管如何安慰自己，那種因感動引起的悲傷以及對親情特有的感觸還是讓我泣不成聲。也許是一種條件反射，每次觸碰到那些有關親情敏感的字眼，我都會留下自己的眼淚，不管是感動的，還是悔恨的。我知道，淚水可以模糊人的視線，但是始終模糊不了人的記憶。在這里，我想與大家一起分享我記憶中的親情。
撿拾已淡忘的記憶，回憶生命中無數(shù)個曾關愛過我的人，情感的火花在心尖綻放光芒，記憶瞬間變得清晰，那一幅幅發(fā)生在身邊真人真事的畫面映入我的腦海中，記憶中浮現(xiàn)父母工作的樣子，豆大的.汗珠滴落在衣服上，衣服早已被汗水浸透；每次回家父母臉上的笑容是那么和藹可親；父母每次張羅著飯菜時忙得不亦樂乎，只為我和姐姐能夠吃到豐盛的飯菜；母親的臉上不知何時起已布滿了皺紋，頭發(fā)也已增添了不少白發(fā)……
其實，身邊發(fā)生的事又何止這些，母親為了這個家寧愿犧牲自己也無悔。有時候工作太累了，導致積勞成疾得了不少病，受了不少傷。因為我和姐姐都上高中，花費非常大，父母為了供我們上學就拼命地賺錢，常常加班，每次都說自己感覺非常累，回來拖著疲憊的身子，有時候真不忍心看到他們疲憊的身影，但是我從來就沒有認真地對他們說“爸媽，工作不必太累了，我和姐姐的生活費夠用，真的夠了�！�
也許是因為感情內(nèi)向，以至于這些話一直深深埋藏在心里，以至于每次“話到嘴邊又咽回去了”。一直想著等有一天自己事業(yè)有成的時候，才能好好地報答父母的關愛！
親情的作文 篇3
我們的一生都在各種各樣的愛中成長：血濃于水的親情，歷久彌新的友情，純真浪漫的愛情……然而，年少無知的我們卻不懂愛，不懂得如何用善感的心去面對，去玩味，去欣賞。
親情之愛是人生中最動人心扉的愛，這份愛，超越了世間的任何事物的極限，任何的珠寶財富在親情面前也會黯然失色。長久以往，親人在人們心目中的地位每況愈下。但是，親愛的朋友啊，夜深人靜時，你也會想到父母的牽掛，想到他們因關懷太多而輾轉(zhuǎn)反側(cè)嗎?親人的愛，是徹骨的愛，是血濃于水的真誠。去享受親人的愛吧，當您快樂的想要飛翔時，別忘了親人，別忘了那個為你付出一切卻又未曾希求回報的人，莫要去嘗試“樹欲靜而風不止，子欲孝而親不待”的悲痛。
“泥濘中一支扶持的手，岔路口一個引導的路標……”我們的一生都在體驗友誼，或許您的朋友是偉大的，是榮耀的，抑或是平凡的、普通的，但親愛的朋友，思考一下，交往之中您是否在意過雙方的地位?真正的朋友不是最善于言談的人，而是那個總能用心聆聽你的心聲的人。朋友之間的談話，不是嘴與嘴的游戲，而是心與心的交流，思想智慧的碰撞。很喜歡一句話：“寂寞的人總是用心記住他生命中出現(xiàn)過的每一個人，于是我總是意猶未盡的想起你，在每個星光隕落的晚上，一遍遍數(shù)我的寂寞�！闭嬲挠亚楸驹撊绱耍屓梭w會到的，是親情以外的親情，真誠以外的真摯。好的朋友是一筆精神財富，因為它讓人收獲的平等、愉悅，將會留在心里最柔軟的部位，散發(fā)最為絢爛的光彩，照亮一個人的一生。
愛情，似乎是一個讓人避諱的'字眼，懵懂的我們不懂得如何去追索，也不懂得如何去看待。但是，在稚嫩的心中卻撒下歡喜、純潔的種子，即使收獲的不是唯美又有何可惜?真正的愛，是有靈魂的深度，思想的寬度，是舍去一切的不羈和透徹靈魂的釋放。
走進身邊的事物，用一顆善感的心去追索，去玩味，驀然地，你會發(fā)現(xiàn)，各種無形的愛構(gòu)成了你的一生，靈動的愛，真摯的愛，恢弘的愛，在細致的感悟一番后，大徹大悟會頓時溢上心頭：生活不是缺少愛，而是缺少一顆善感的心啊!
親情的作文 篇4
親人，是一副拐杖，在你困難時給你支撐;
親人，是一杯淡茶，在你不安時給你溫暖;
親人，是一口熱飯，在你迷茫時給你正能量。
當你花謝花飛花滿天，踏歌起舞時，有的人會高聲吹噓你，說著信誓旦旦的溢美之詞，拉關系，敘情誼，在飯桌上與你交杯碰角，在社交媒體上與你無話不說�？墒�，只有親人，只是在某時某地默默地注視你。你笑他們在心里笑，你哭他們在心里哭。沒有華麗的語言，沒有花哨的舉動，如同一杯白開水，平平實實……
有一首歌的名字很傷感，叫做“一晃就老了”。有一天，你突然發(fā)現(xiàn)熟悉的母親眼角布滿皺紋，頭發(fā)不再烏黑，聲音嘶啞，體態(tài)臃腫，步履蹣跚……你會不會想念小時候那個溫柔美麗的她?你會不會感嘆時光荏苒，歲月無情?可是歲月改變了她的容顏，改變不了“她愛你”。她知道你最喜歡的菜，相聚時煮給你吃;她時常對你噓寒問暖，不怕你說她“嘮嘮叨叨”;在離別的清晨，她往你衣服的`荷包里偷偷地藏了幾百塊錢，哪怕她自己的生活也很拮據(jù)。為什么?不為什么，因為她是你的親人。
親人，是對我們最好的人，最無私的人。也許有時看起來對我們不好，可能是因為實在難受。不要上演“子欲養(yǎng)而親不在”的悲劇，好好地對待親人，好好地……
親情的作文 篇5
你總是無微不至的關心我，愛護我，我卻好不領情。不知多少次心傷透了。可你還 依然愛著我這也許是親情的緣故吧！
秋風凄涼，寒氣逼人。讓人不禁打起寒戰(zhàn)。而您卻依舊衣衫單薄的坐在窗前借著微弱的燈光來為我檢查作業(yè)。每次看到你如此辛苦，我都于心不忍。每次勸您，您總會說沒事。久而久之我和你很少說話，很少談心了。也許是正值青春期的我叛逆的心理表現(xiàn)吧！可一次經(jīng)歷讓我對你充滿了敬重。
正值冬天最冷的`時候。我們在學校住宿，由于我穿的衣服太單薄。也沒有帶厚衣服來學校（（你本是叮囑我?guī)Ш褚路䜩淼�，可我�?zhí)意和你最對沒有帶。）只得打電話讓你送了。
我說：“喂！”
您說：“怎么了？”
我說……“我沒帶厚衣服來，太冷了，趕緊給我送來！”
“咚！咚！咚！”我掛斷了電話，當時你肯定很傷心吧？可我卻暗自高興心想：我就不帶厚衣服來。氣死你哼！
下了第二節(jié)課您來了您站在雪中，顯得那么憔悴，那么蒼老，那么無力。著實讓人心疼�；秀遍g我看，到了你的頭上的白發(fā)。那是你為我操勞的見證嗎？你額角的皺紋，是為我付出的結(jié)果嗎？我熱淚盈眶地撲到了你的懷里，第一次像小孩子那樣哭。我要抽噎的話對你說:“對不起我錯了�！笨赡銋s說：“傻孩子，我不怪我沒有向你解釋清楚。天太冷了，趕緊穿上衣服別再凍著�！蔽尹c了點頭。“快回去吧挺冷的，別凍著，我走了，”你說。望著你遠去的背影，我似乎明白了你對我的愛是那么的寶貴，我有好好珍惜才是。
母親，對不起！以前是我錯把你對我的愛誤會了。
親情的作文 篇6
每當下雨時，她會為我遞來一把雨傘;每當我饑餓的時候，她會為我送來一片面包;每當我生病的時候，她會為我買藥。熬藥;有時還專門把藥遞到我的嘴邊，一勺一勺地喂我……她就是我親愛的、慈祥的奶奶。
奶奶非常非常愛我，讓我無法用有限的詞匯來表達我對奶奶的這份感激。奶奶已經(jīng)年逾古稀了，按理說她應該安度晚年，不用管下一代的事情了，可她卻不能靜養(yǎng)，照顧著我。每天奶奶要在7點鐘之前準時起床，為我準備早餐，把我的洗臉盆里放起開水，等我起來的時候水就溫熱了，洗起來會很舒服。奶奶還會給我把衣服。褲子。鞋都擺放的整整齊齊，方便我起床后很快穿好衣服。
鬧鐘響了，我按下鬧鈴，搓搓眼睛，十分不情愿地起床，穿好衣服褲子。我洗臉的速度比蝸牛還要慢上好幾倍，奶奶嫌我太磨蹭，從我手中搶過洗臉帕，三下五除二的就幫我把臉洗完了，又催我去吃早飯。“快快，快快”奶奶不停地喊著，有時聲音大得像獅子怒吼。我最討厭別人催我吃東西，我一緊張，剛剛吃得東西一下子從我的嘴里倒流了出來。奶奶總是“哎”地嘆息一聲。
我好不容易把所有事都做完了，奶奶便匆匆忙忙送我去學校。到了學校門口，奶奶還要十叮嚀萬囑咐“今天上課一定要�！薄敖裉焐险n一定要舉手發(fā)言，不要又膽小，怕老師你。你發(fā)言時讓老師檢查你掌握知識的情況。”“今天有體育課，運動的時候記得把外套脫了，免得跑熱了出汗把背心打濕了。”……我常常是捂著耳朵沖進了學校。放學后，我在學校門口第一眼看到的準是奶奶。奶奶手里提著我最喜歡的水果，我立刻跑到奶奶的面前，吃著水果，漫步走在回家的'上。
晚飯的時候我總會和奶奶交流下一天發(fā)生的事情。做完作業(yè)后，洗漱，我就進入了甜美的夢鄉(xiāng)，而奶奶還在做著第二天早晨的準備工作……奶奶，我親愛又慈祥的奶奶，我怎能忘記你對孫女的這份付出，這份愛呢!
親情的作文 篇7
對那幅照片我一直不滿意，是爺爺?shù)囊环は裾掌�，家里人都說挺好，后來以那幅照片為藍本又做了瓷版畫，但與記憶中的爺爺相去甚遠。
我是爺爺奶奶帶大的，在他們身邊八年，記憶如磐石，刻骨銘心。兩位老人早已離我遠去，眼前卻總模糊著爺爺踉蹌的腳步，耳畔回蕩著奶奶的哭泣，永紅什么時候再回來啊?
盡管不能詮釋內(nèi)心記憶，但那幅照片我一直珍藏。后來，學會攝影后做的第一件事情就是翻拍那幅照片并放大，現(xiàn)仍在我的書房里掛著，那是記憶中爺爺唯一一幅照片。
歲月更替，手中有了相機，并從膠片到了數(shù)碼，科技改變了一切。房間一角堆積的膠片、影集遠遠不如桌子上那個4t的硬盤所承載豐富，但點滴的記憶，前者所占更為豐滿。
于是，內(nèi)心常彷徨：我們少了什么?
膠片到數(shù)碼，科技改變的不僅是攝影方式，更是生活方式。一部手機搞定一切，拍照、上網(wǎng)、購物、繳罰款……不經(jīng)意間，地鐵上人手一份的報紙悄然滑落;機場旅客手中的書籍寥寥無幾;親朋聚餐，開心的是這盤菜又可以發(fā)朋友圈。
科技是時代發(fā)展的產(chǎn)物。19XX年，拉蒂格父親送給他一部小相機的時候，很是稀罕新潮，那時起，他拍攝了他的上流社會家庭親情。在那個大動蕩時代，其行為僅如低頭走路一般平凡甚至平庸，幾十年后，這些照片成為整個法國社會的時代記憶，入展紐約現(xiàn)代藝術博物館。
說到這里，我感覺，關于“膠片時代與數(shù)碼技術時代”這個命題實則是個偽命題，最新的科技發(fā)明的確取代了舊技術，或許也取代了許多美好，但這些東西，或舊古董或新科技，永遠只是一個工具。工具掌握人還是人掌握工具，這是個關鍵。或者說，這才是命題所指。
于是，悄然問自己，我，能做什么?
急劇變化的經(jīng)濟社會面前，我們是否眼光放得太遠，而無力顧及身邊——父母的健康，親人的需求?
前天，在江西老家的三弟，把手機視頻聊天功能打開，這是父母第一次使用，看到我在畫面里，媽媽興奮地說：“我看到你了，胡子又沒刮。你看到我了嗎?”鏡頭里，父母滿面喜悅，綻放的笑容，抑制不住流淌。
有段時間沒回家了，我想，得回去了。對了，父親一直說要爺爺那幅照片，家里沒有，這次也得帶回去了。
劇本是靈魂，反映出一部戲的基本風格和藝術思想。劇作家是建筑師，掌控著劇本情節(jié)和角色命運。劇本和劇作家在一部戲中的作用，不言而喻。
不過，一部戲的最終成型，不僅依賴于劇作家，還需要導演、演員以及幕后工作人員的`通力合作。這就像打仗，既要有人負責指揮戰(zhàn)役，也要有人沖鋒陷陣，還要有人為前線提供糧食藥。
劇本就像作戰(zhàn)計劃，決定一場戰(zhàn)役的打法。但怎么打固然重要，更重要的是打贏這場仗。無論是劇本還是作戰(zhàn)計劃，最終都要上“戰(zhàn)場”接受考驗。作戰(zhàn)計劃根據(jù)實戰(zhàn)需要可能進行調(diào)整，劇本在表演或拍攝過程中，也難免需要修改。
劇本修改誰說了算呢?這就要看導演、編劇和演員，誰在決定著這部戲的命運。換句話說，要看誰是這部戲的總指揮。在國內(nèi)，一般采取的是“導演中心制”，導演在一部戲中擁有最大話語權。因此，導演對是否修改劇本、怎么改，擁有最高決定權。
具體來講，劇作家拿出劇本后，導演可根據(jù)劇情等需要對劇本進行修改。劇作家當然也可提出不同意見，但不能輕易否決。在表演過程中，演員也可根據(jù)藝術表達需要對臺詞進行適當改動，不過應經(jīng)過導演或劇作家認可。
在國外實行“編劇中心制”的模式下，編劇可根據(jù)需要挑選導演和演員，實際上成為一部戲的總指揮。因此，導演和演員往往不敢挑戰(zhàn)編劇的權威地位，包括劇本修改問題。此外，也有一些劇作是為大腕明星量身打造，實行“演員中心制”即主角制。在這種情況下，主角的話語權自然也就水漲船高。
但不管是什么模式，只要基于拍攝或表演的需要，都可對劇本進行相應修改。表演藝術家認為演員是在演戲，不是念劇本。這是對的。如果演員只會照本宣科，一部戲就可能喪失獨特的藝術風格。劇作家認為演員隨意改動臺詞，可能違背創(chuàng)作原意。這句話也沒錯。這里并未否認演員改動臺詞的權利，只是反對“隨意改動”。
因此，無論誰擁有更大話語權，從尊重藝術規(guī)律的角度，還是要有話好好說，對于劇本怎么修改，大家不妨坐下來好好談一談。
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