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我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字
在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都有寫(xiě)作文的經(jīng)歷，對(duì)作文很是熟悉吧，作文是由文字組成，經(jīng)過(guò)人的思想考慮，通過(guò)語(yǔ)言組織來(lái)表達(dá)一個(gè)主題意義的文體。還是對(duì)作文一籌莫展嗎？以下是小編為大家整理的我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字，歡迎大家分享。
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字1
升高二了，暑假里從電腦上下載了很多小說(shuō)，大多是穿越古代言情的，真真是看瘋了。其中最令我震撼的莫過(guò)于《繁花落盡執(zhí)何手》。（又名《我的夫君大小喬》）
我為每一本書(shū)中震人心弦的愛(ài)情所感動(dòng)，是不是因?yàn)槭窃诠糯�，所以生命容易逝去，抑或在古代，人們的心還沒(méi)有受到污染，所以才會(huì)有如此至美純潔的愛(ài)情存在？
小喬如此愛(ài)著憶甜，可是憶甜至始至終心中只放得下一個(gè)人，滿(mǎn)滿(mǎn)的，她至始至終只把小喬當(dāng)?shù)艿埽瑢欀�，慣著，因?yàn)閮?nèi)疚？她是那么信任他，XX年，她以為他欺騙了她，可到底，小喬還是那個(gè)純潔傾城的小喬。為了心愛(ài)之人的天下與幸福，犧牲了自己的一切。
每每念此，我在想，小喬活著，是不是只是為了愛(ài)她？到了最后，甚至連自己的死也不愿讓她知道，只為她換她夜夜安穩(wěn)睡眠，不愿在她心中留下任何痛楚！小喬何其悲哀！如若人生在世，能得此愛(ài)，了無(wú)遺憾！
憶甜何其幸福！雖然不能與相愛(ài)之人相守，可與她喜結(jié)連理之人，卻能有如此胸襟，甚至在相擁而臥之時(shí)，也能容忍她說(shuō)，下輩子要做大喬的娘子！不允許他下輩子再找她，纏著她！甚至于在她終于奔赴黃泉之時(shí)，還將他倆葬在一起。大喬與憶甜。大喬與憶甜。縱然她也愛(ài)自己，可最?lèi)?ài)，依舊是大喬！他，不奢求她的給予，只要，能在她身邊，便是最大的`幸福。
可我也恨，恨你當(dāng)初為什么要阻止她去找大喬！只為了那小小的借口？只這樣，讓原本相愛(ài)之人陰陽(yáng)兩隔，我心痛，我疾呼，但這樣，才是真諦對(duì)么？相愛(ài)卻不一定相守，何其苦！
大喬為了憶甜，終也是付出了生命。倘若他能早點(diǎn)醒悟，早點(diǎn)說(shuō)愛(ài)，是不是又是另一番景象呢？
假設(shè)只是人們美好的祝愿罷了，良人不一定是主角，主角不一定是良人，相愛(ài)相知卻不能相守，上窮碧落下黃泉，死了終于并肩而眠。
《憶甜女帝傳》終卷：
崩于七十二歲。育一子，名，明景洛。（大喬名曰喬文洛）。安葬于明景皇陵，與前皇夫喬文洛同穴。兩棺并放，拆隔板。比肩而躺，均著大紅喜裝。
其現(xiàn)皇夫李繼親自合棺木，手下斷龍石。并于陵墓外石碑，親自撰碑文曰：
在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。
此生無(wú)緣手相系，來(lái)世之約君莫遲。
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字2
《繁花》里對(duì)人物的刻畫(huà)筆墨簡(jiǎn)練，尤其是心理描寫(xiě)，幾乎淡到?jīng)]有，常常用不響，或是一笑、一呆，或是落了眼淚，可是極簡(jiǎn)的心理文字和另一些描寫(xiě)放在一起就有了無(wú)限的表達(dá)力，例如寫(xiě)到蓓蒂化而為魚(yú)，李李化而為蛤，兩人的幻化神秘夢(mèng)幻，阿寶內(nèi)心的悲涼在這樣的.文字里越來(lái)越濃了。
金宇澄開(kāi)篇寫(xiě)到“上帝不響，像一切全由我定”。讀完全書(shū)，沒(méi)有感覺(jué)到命運(yùn)掌握在人物自己的手中。充滿(mǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)的年代里，人們掌握不了自己的命運(yùn)，改革開(kāi)放后，沒(méi)有信仰的這些人同樣在紙醉金迷里迷失著自己，迷茫、悲苦、失望甚至扭曲，正如作者結(jié)尾引用黃安的歌里說(shuō)：誰(shuí)又能擺脫人世的悲哀。
讀《繁花》，還有幾處感受頗深，一是處處草蛇灰線(xiàn)，人物命運(yùn)的安排，故事情節(jié)的展開(kāi)，有的甚至綿延千里，起初不在意，讀至后來(lái)方知其妙。二是隱喻手法的運(yùn)用不露痕跡。三是現(xiàn)實(shí)和魔幻的結(jié)合。曲盡人散，舞歇臺(tái)空，繁花落盡，白茫茫，大地一片，真干凈。但是，繁花是凋零的開(kāi)始，凋零也是繁花的啟動(dòng)。人生的長(zhǎng)河會(huì)重復(fù)多少這樣的故事?或是作者有所期許?
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字3
我讀了<<盛世繁花>>里的一篇文章后哭笑不得，這篇文章的名字叫<<倔二叔養(yǎng)豬>>
這篇文章里寫(xiě)了倔二叔是怎樣養(yǎng)小豬的，其中，里面寫(xiě)了一個(gè)場(chǎng)面，是一個(gè)罵豬的場(chǎng)面："因?yàn)槟且惶熵i吃慣了以前吃得那些玉米糊糊，地瓜棒子面，再豬圈里大吵大鬧得，倔二叔一看，急了，連忙一勺一勺地往豬食槽里放豬食，可豬就是不吃。一連幾天倔二叔都這樣去喂那幾只小豬，可豬還是不吃，反倒吵得更厲害了，雙腳趴得塵土飛揚(yáng)，倔二叔罵了起來(lái)，說(shuō)：'你們也他娘的學(xué)會(huì)絕食鬧待遇了。吃這等食還不成？沒(méi)了心肝的`東西！'接著，他在食筒里撈出一把食料子，攤在手里和豬評(píng)理：'我忙里忙外哪樣對(duì)你們不�。壳�；這面渣子；瞧；這餅子都是十足的成色，哼！'。"
我喜歡這本書(shū)。
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字4
看到這句話(huà)的時(shí)候就覺(jué)得眼睛一跳。前一陣子看金瓶梅，因?yàn)殡y讀，還讀了好幾本周邊，淺近的是吳閑云白話(huà)講故事梗概的，稍微深一點(diǎn)的格非，田曉菲，侯文詠，還有豆瓣的長(zhǎng)文侃侃金瓶梅。無(wú)一例外，都在講金瓶梅表面上熱鬧非常，官場(chǎng)和床上（都不用說(shuō)“情場(chǎng)”兩個(gè)字），內(nèi)里都是大悲哀，大慈悲。完全就是這句，講得有葷有素，其實(shí)是悲的�！捌鋵�(shí)是悲的”的故事太多，能把葷素都講到位的，大概金瓶梅要算第一個(gè)了。
講葷素的雖然是小毛，不難見(jiàn)繁花整書(shū)貫徹的也是這個(gè)中心思想。
剛好最近看了《一句頂一萬(wàn)句》，覺(jué)得和《繁花》有些地方有點(diǎn)像的。
比如整體給人一種“沒(méi)有空鏡頭”的'感覺(jué)。前者幾乎每句主語(yǔ)都是人，句子相對(duì)也是短，一句趕著一句推進(jìn)故事。后者通篇都像是人在用吳語(yǔ)跟你細(xì)細(xì)碎碎地說(shuō)，人說(shuō)話(huà)么，就少有19世紀(jì)小說(shuō)里面對(duì)景致的詳細(xì)刻畫(huà)，仿佛電影里空鏡頭讓你慢慢慢慢地沉浸進(jìn)去。不過(guò)《繁花》到底是精巧很多，比如蓓蒂和阿寶談郵票，姝華和小毛談詩(shī)歌，蓓蒂和阿婆變魚(yú)，小毛感受銀鳳的熱氣，汪小姐和徐總下午醒來(lái)看天井里面唱評(píng)彈，阿寶和李李的歡好，陶陶看小琴，都是一些，雖然人是主角，但抒情得像是空鏡頭。有些，葷雖然是葷的，濕嗒嗒粘膩膩的男女之情，也有一絲幽情的味道。
再比如人物故事都細(xì)細(xì)碎碎。《一句頂一萬(wàn)句》其實(shí)是有主角的，但是講故事的時(shí)候，一句提到了某人，便洋洋灑灑蕩開(kāi)去講一篇故事。開(kāi)篇很久，都不曉得到底誰(shuí)是主角�！斗被ā返闹鹘潜旧砭投啵眯┡浣堑膽蚍菀蚕喈�(dāng)多，像陶陶，就不知道算不算主角。像小毛，后半段遲遲不出現(xiàn)，還以為他不算主角了。
當(dāng)然這兩部小說(shuō)，不像的地方更多。不談了。
講繁花一定要講方言寫(xiě)作。繁花也算不上真的方言寫(xiě)作了，方言寫(xiě)作的《海上花列傳》，我已經(jīng)是完全讀不懂，只好讀讀張愛(ài)玲的翻譯版，繁花基本讀起來(lái)沒(méi)什么困難。但很多表達(dá)，卻讓人會(huì)心一笑，因?yàn)樯虾Ｈ苏娴木蜁?huì)是這種腔調(diào)，有趣得很。
說(shuō)到海上花，和繁花也有些地方有點(diǎn)像的。
比如人物的心理活動(dòng)寫(xiě)得也少。像有人嫌繁花沒(méi)有塑造出人物，通篇“不響”肯定是會(huì)造成障礙的。現(xiàn)代大部分小說(shuō)塑造人物都太賣(mài)力，大量心理細(xì)節(jié)鋪排，讀者才覺(jué)得這個(gè)人物豐滿(mǎn)了立體了。繁花這方面就差很多，很多人都寥寥幾筆。但我覺(jué)得主要人物不是已經(jīng)很豐滿(mǎn)了嗎，像小毛，小時(shí)候的青澀少年感，和后來(lái)婦女之友的形象交疊，多少一言難盡。像阿寶，小時(shí)候和爺爺在一起的樣子和爸爸在一起的樣子，和蓓蒂談郵票，和雪芝分手，就是一個(gè)普普通通的少年，后來(lái)八面玲瓏的寶總，為什么這種就不能當(dāng)作是“不寫(xiě)之寫(xiě)”。紅樓夢(mèng)多少篇幅，洋洋灑灑四百多人物，大家都覺(jué)得生動(dòng)鮮活，我覺(jué)得啊，無(wú)他，唯眼熟爾。因?yàn)檫@么多年紅學(xué)，講得太多了，把曹公說(shuō)了一半的話(huà)，已經(jīng)腦補(bǔ)了幾萬(wàn)種潛臺(tái)詞。你要是拿出讀紅樓的架勢(shì)來(lái)都繁花，也會(huì)覺(jué)得人物寫(xiě)得好了，而且不依賴(lài)于心理描摹，就寫(xiě)動(dòng)作臺(tái)詞和不響，就已經(jīng)有了。
比如話(huà)說(shuō)一半。我覺(jué)得金瓶梅難讀，就是話(huà)說(shuō)一半太多了，又不像紅樓夢(mèng)整天電視在播分析，可以找的參考書(shū)太少，資質(zhì)愚鈍就是讀不來(lái)。張愛(ài)玲翻譯的《海上花開(kāi)》《海上花落》也是話(huà)說(shuō)一半太多，人物的上風(fēng)下風(fēng)都不交代清楚，動(dòng)機(jī)也模模糊糊，一半要靠猜，但是年代久遠(yuǎn)了，心思也不如古人細(xì)膩了，猜得實(shí)在辛苦。相比而言，《繁花》時(shí)代近一些倒好猜一些，此人不響，該是贊同還是反對(duì)，是嫉妒還是鄙視，自己覺(jué)得還能猜差不多。還有很多地方寫(xiě)人講話(huà)，話(huà)說(shuō)一半直接就打了句號(hào)，當(dāng)然對(duì)話(huà)者要追問(wèn)，但很多時(shí)候，不說(shuō)也是說(shuō)，你想一想為什么不說(shuō)下去了，也就不必說(shuō)了。還有些大事，像梅瑞登高跌重，也是舉重若輕地講講，只說(shuō)一半。
寫(xiě)大故事，大潮流，不是不可以。但市面上這種書(shū)也不缺。有一些只講講大潮流里面裹挾的男男女女的小故事，也滿(mǎn)好。只�，嵥橐膊灰o的，有心的，還是能感受到里面的悲。
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字5
不夸張地說(shuō)，我大概是讀到五十多頁(yè)之后，才開(kāi)始慢慢搞清這本書(shū)想怎么說(shuō)，有哪些人物，有幾條時(shí)間線(xiàn)。
而這本書(shū)，有四百多頁(yè)，每一頁(yè)上，是密密麻麻的文字，連分段都很少。
最有特點(diǎn)的就是，人物講話(huà)，沒(méi)有冒號(hào)，沒(méi)有引號(hào)，只有說(shuō)，和不響。
在我讀到一百多頁(yè)之后，我開(kāi)始感到視覺(jué)的疲倦和內(nèi)容的難以下咽。
敘述內(nèi)容在滬生和阿寶年少與年長(zhǎng)之間來(lái)回穿梭，各種人物登場(chǎng)，舊人一去，新人立刻頂上。
感覺(jué)同時(shí)發(fā)生著很多事，但時(shí)間不會(huì)停止，如潮水般涌過(guò)去，忽大忽小，忽左忽右。
我頂喜歡看的片段，是阿寶和蓓蒂，阿寶和李李，梅瑞與康總，汪小姐與徐總，還有陶陶和小琴。
我非常不喜歡看的片段，是小毛與銀鳳，還有滬生，幾乎都是眼光掃過(guò)，看個(gè)大概就過(guò)去了。
字?jǐn)?shù)實(shí)在是多。
看的過(guò)程中，我發(fā)覺(jué)阿寶是一個(gè)非常拿不住的人，小時(shí)候那么喜歡蓓蒂，結(jié)果人說(shuō)失蹤就失蹤，以至于我一直留心于后面會(huì)不會(huì)再遇到蓓蒂的情節(jié)，可是沒(méi)有，如公主般甜美可愛(ài)的蓓蒂，是阿寶小時(shí)候心里的寶，為了蓓蒂的鋼琴，可以跑遍整個(gè)上海，而后面即使他再遇到雪芝，再遇到李李，我總覺(jué)得他不夠用力，也不想使力，最后李李出家，阿寶也無(wú)能為力。
“阿寶覺(jué)得，如果李李化為一只米白色文蛤，阿寶想緊握手中，再不松開(kāi)，但現(xiàn)在，阿寶雙拳空空。”
而滬生，我深信，他一定是一個(gè)極致無(wú)聊的人，因?yàn)榧彝キh(huán)境的影響，我覺(jué)得他有些古板，有些沉悶，他沒(méi)有阿寶圓滑，對(duì)很多事情都順其自然，不加理會(huì)，或許是后來(lái)做律師的'緣故，理性多于感性，所以我看的他的情節(jié)，越看越枯燥。
而其余非常多的老總，真是組成了中年男人的花花世界，各種會(huì)所，各種小姐，外面彩旗飄飄，家里紅旗不倒，也是一種人生吧。
而他們的老婆，對(duì)于這種事情也是睜一只眼閉一只眼，偶爾自己遇到些個(gè)看得上眼的，也不得上去摸一把，浪一回。
大家都一樣，誰(shuí)都不干凈。
這本書(shū)于我來(lái)說(shuō)，有點(diǎn)意思，表達(dá)方式很新穎，讀起來(lái)要花點(diǎn)時(shí)間，有點(diǎn)難，有幾張插圖頁(yè)我也不是很看得懂，但是內(nèi)容不難看，南方人總歸還是比較習(xí)慣這樣的說(shuō)話(huà)方式，也知道有些方言用文字寫(xiě)出來(lái)是什么字。
但要說(shuō)他很好看，我只能不響。
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字6
兩年前，我想稍微認(rèn)真一點(diǎn)地訓(xùn)練自己寫(xiě)作。當(dāng)時(shí)我自以為有一條獨(dú)到的見(jiàn)解：很多同齡人和我一樣，讀著關(guān)于約翰彼得瑪麗的故事長(zhǎng)大，倫敦巴黎紐約似乎比中國(guó)的大部分地方更讓他們感到親切。對(duì)于這些讀者，與其給他們一些發(fā)生在中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義的故事，還不如刻意去編造一些全然發(fā)生在異邦的與中國(guó)毫無(wú)關(guān)系的故事。因?yàn)檫@樣的想法，兩年來(lái)我寫(xiě)了一些這樣的異邦故事。這些故事對(duì)我來(lái)說(shuō)不算太難，我在國(guó)外生活已經(jīng)有幾年了。
與此同時(shí)，在個(gè)人生活上我遇到了困難。在上海度過(guò)的童年和少年，我發(fā)生和目睹的私人生活，似乎在當(dāng)時(shí)只是被經(jīng)歷了，而在多年后，情節(jié)不斷重放，不斷被審視，越來(lái)越迫切地需要已經(jīng)成年的我去為過(guò)去的經(jīng)歷提供解釋。當(dāng)時(shí)我難以理解的長(zhǎng)輩，很多都故去了，我卻仍然在心中不斷面對(duì)他們，無(wú)法與之和解。我發(fā)現(xiàn)我難以解釋大部分私人生活，尤其是全然用滬語(yǔ)溝通滬語(yǔ)思維的家庭生活�！皭�(ài)”“恨”這樣的大詞似乎更適合出現(xiàn)在波瀾壯闊的俄國(guó)小說(shuō)里，上海人使用更曖昧的“歡喜”或者“厭棄”。是非善惡的問(wèn)題是狄更斯和霍桑的專(zhuān)項(xiàng)，可是家庭生活中我經(jīng)歷到的道德賬本遠(yuǎn)比這些要糊涂糾纏得多。除了這些感情上或者道德上的曖昧，更可怕的是，當(dāng)我回憶起在上海的十幾年生活，大段大段的往事中我甚至找不到感情或者道德本身，不是“壞感情”、“壞道德”，而是“無(wú)感情”、“無(wú)道德”，一片空白。人們說(shuō)著話(huà)，你以為他們有什么目的`而說(shuō)這些話(huà)，可是他們戛然而止——沒(méi)有任何事情發(fā)生，他們只是突然站起來(lái)了。
當(dāng)我把寫(xiě)作的容易和私人生活的困難聯(lián)系在一起思考，我意識(shí)到寫(xiě)作對(duì)于我之所以還不夠困難，是因?yàn)槲覛w根結(jié)底不相信作品能折回過(guò)來(lái)影響到我的私人生活。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果文學(xué)作品負(fù)擔(dān)著對(duì)生活做闡釋的重任，我的確還沒(méi)有讀到這樣能闡釋我的私人生活的作品。許多小說(shuō)和詩(shī)歌讓我感動(dòng)，可我從沒(méi)有在其中找到我的父親母親。語(yǔ)言的不同——文本是用普通話(huà)讀寫(xiě)(甚至是下意識(shí)中的英語(yǔ)轉(zhuǎn)譯)，而私生活大部分是用滬語(yǔ)溝通——固然是兩者之間難以交流的困難之一，可是我隱隱覺(jué)得，這中間還存在更深更不可逾越的困難。
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字7
“阿寶十歲，鄰居蓓蒂六歲。”我總記得，這是繁花初開(kāi)的模樣。
大抵很久未再慢慢翻開(kāi)這一本淺灰色的故事了，我以為，這可以讀很久。心懷這樣的想法，難免有時(shí)得了空閑，靜下心來(lái)翻閱的，便不再是它。甚至終的要想起它了，也還要為自己當(dāng)初的隨意置棄而翻找上好一陣。然此時(shí)才會(huì)忽的想起，這等情景，竟莫名的會(huì)像《繁花》中時(shí)光與歲月的遺落。
我是極歡喜童年阿寶和蓓蒂的。他們可以隨意爬上屋頂，聽(tīng)黃浦江船鳴，或者一同聽(tīng)阿婆講神乎其神的故事。反正任何孩童想做，該做的事，這兩個(gè)小人都在作者的筆下一一完成了。尤其是“郵票”一節(jié)，阿寶與蓓蒂單就郵票上可以印什么，談到花名，談到梧桐的四時(shí)之景，再談到外國(guó)票，初讀時(shí)覺(jué)得枯燥，這番毫無(wú)目的的陳列，是否有傷了意境。但再讀之時(shí)，發(fā)覺(jué)他們似乎便是從前的自己，甚至童年的每個(gè)人，會(huì)為了某件事大費(fèi)周章，天真而爛漫。
突如其來(lái)的感觸大概便是《繁花》所動(dòng)人之處。
而若談及阿寶與蓓蒂，還有一人是不得不說(shuō)的——紹興阿婆。阿婆是舊上海與新上海交替所產(chǎn)生的遺物，她死板腐朽，她迷信愚鈍，她甚至寧愿以相克之說(shuō)為其小囡之死予以借口，也沒(méi)有在這繁華之世去尋得一醫(yī)。有時(shí)常常想，阿婆與阿長(zhǎng)簡(jiǎn)直像極了。
我便試著像迅哥兒一樣，去尋覓哪怕一絲一點(diǎn)的'，阿婆細(xì)微的愛(ài)與情。但我終究沒(méi)有辦到，阿婆只會(huì)說(shuō)：“乖囡啊，我已經(jīng)派不上用場(chǎng)了，馬上要死了�！币仓粫�(huì)在擔(dān)憂(yōu)蓓蒂時(shí)，重復(fù)呼喚名字，苦苦地去尋。她太呆滯了，惟剩阿寶與蓓蒂與她相依，兩小一老，卻是看來(lái)，令人心顫。于是阿寶的童年就在紹興阿婆的故事下，慢慢旋轉(zhuǎn)成一個(gè)迷離的夢(mèng)。
再醒來(lái)時(shí)，蓓蒂在哪，阿婆又在哪兒？她們竟像在阿寶的歲月中消失了一般，成了他永恒的記憶。
《繁花》中的時(shí)光可真快，快到令阿寶不覺(jué)在時(shí)光中遺失了何人何事，卻不自知。作者宛如舊時(shí)的說(shuō)書(shū)人，旁觀此人此事，折扇一打——
只嘆問(wèn)這繁花花開(kāi)何處，而又?jǐn)∮诤翁帯?/p>
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字8
最近共讀一本書(shū)《繁花》，我是通過(guò)熱播電視劇《繁花》了解了大部分內(nèi)容的，感受到了作者對(duì)上海歷史背景的深刻詮釋?zhuān)?duì)人物形象的生動(dòng)描述，以及對(duì)人物與人物之間的溝通交流，處理事情的細(xì)節(jié)方面處理的妥當(dāng)，對(duì)人物心里的描述也是恰當(dāng)好處。
該書(shū)主要寫(xiě)60年代，80年代的上海市井生活，以阿寶，滬生，小毛三個(gè)男人為主人公的形象，在當(dāng)時(shí)混亂的年代，三個(gè)男人就像連根的大樹(shù)，樹(shù)干的分枝掛著各式各樣的女人花，有超凡脫俗的蓮花；有雍容高貴的牡丹；有溫文爾雅的蘭花；有暗香浮動(dòng)的梅花；還有千嬌百媚的玫瑰等等。形形色色的花朵，繁花似錦，但終有凋落，墜入紅塵，與塵土化為一體。
電視中講述的上海的發(fā)展，更是當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人們面對(duì)新生事物的迫切與膽怯！在阿寶成為人們心目中的英雄，都想著以平時(shí)關(guān)系走動(dòng)來(lái)分一份紅利，還有在利益面前的巨大誘惑力而做出錯(cuò)誤的決定，導(dǎo)致后續(xù)一切事物，人物之間的變化。
在當(dāng)時(shí)的時(shí)代，有人做的`是產(chǎn)品的生意，有人做的是消息的生意，有人做的是投資的生意，還有底層的勞動(dòng)人民。各色各樣！我們每個(gè)人都是平常老百姓，沒(méi)必要活的那么累，該上班時(shí)就好好上班，該下班休息的時(shí)候就好好休息，在別人眼里我們都屬于什么都不是，但在自己家人眼里我們都是彼此的半邊天，所以我們要健健康康的好好生活，對(duì)的起自己的心才是最重要的真。
希望身邊的所有都一切美好的，如此所愿，順心順意。
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字9
或許，那只是十份少女的過(guò)去記載；或許，那十位少女的生平并不能令人驚艷；或許，那十位少女只是尋常人家的女兒……可事實(shí)恰恰相反——她們不但活出了自我，也實(shí)現(xiàn)了在唐、宋兩大詩(shī)詞鼎盛的朝代中熠熠生輝。
其中之一便是女王謝道韞。王凝之的妻子，瑯邪王氏的女主，從小便在京城長(zhǎng)大，享受到了世界各地的藝術(shù)熏陶。因此，她聰慧機(jī)智，自小就在長(zhǎng)安城里閃耀著�！对佈愤@則故事，在她初一的.時(shí)候便學(xué)過(guò)，講述的正是謝道韞的聰明才智。這樣聰慧且智慧非凡的女子，應(yīng)該得到最好的另一半的配對(duì)�？上觳蛔髅�，她的丈夫雖出身書(shū)香世家，父親是王凝之，但王凝之卻對(duì)書(shū)法一竹籬笆，成日裝神弄鬼，甚至連敵軍攻到家門(mén)口了，王凝之還在廟里上香。有句古話(huà)說(shuō)得好：“上帝會(huì)給你關(guān)掉一扇霧”，雖說(shuō)只有一扇，可是謝道韞的生活也因此大打折扣，再也無(wú)法回到她幼時(shí)的快樂(lè)時(shí)光了。
另一位女子是上官婉兒，她是一位貴族淑女，她的父親是一位心直口快的官員，自武則天上位后，第一批被清除的就是他，而連帶著上官婉兒也被處理掉了�；蛟S是上官婉兒的命好，逃過(guò)了死劫，但卻被迫成為了樂(lè)妓。她對(duì)生活的翻天覆地自然難以適應(yīng)，同時(shí)也無(wú)法擺脫從小的良好教育。于是，她夜以繼日地學(xué)習(xí)，終于獲得了進(jìn)官的機(jī)會(huì)。她的報(bào)仇計(jì)劃也由此展開(kāi)。她一次次在武則天面前展現(xiàn)自己的才華，得到了她的賞識(shí)，地位也得到了提升。在一次次地試探下，上官婉兒沒(méi)有畏懼，在她面試意欲暗殺武則天的那個(gè)夜晚，帶領(lǐng)著一班兵馬前去行刺。雖然失敗，但這并不白白糟蹋了她多年的心血，她終于在這個(gè)連呼吸都充滿(mǎn)危險(xiǎn)的宮廷中實(shí)現(xiàn)了自己的目標(biāo)。
以史為鑒，當(dāng)代女性應(yīng)該為自己而活。讀過(guò)的書(shū)，走過(guò)的路，都是我們作為獨(dú)立個(gè)體實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的鋪路石。風(fēng)起西漢，花落大晉，從卓文君到李香君，都是古典文壇的瑰麗風(fēng)景，歷史從未遺忘的烈焰繁花。透過(guò)詩(shī)文，我們探尋她們；透過(guò)她們，我們洞見(jiàn)歷史。憐香惜玉淚，世間流淌了兩千年。
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字10
生命中最初的美是什么樣子的？讀完了林清玄爺爺?shù)摹妒㈤_(kāi)于繁花的季節(jié)》，我的腦海里浮現(xiàn)出各種的場(chǎng)景。
我想，它是——
山野谷地里，百合花靈醒的春。
是微瀾湖面上，蓮葉田田的夏。
是鄉(xiāng)間小路旁，油菜花染黃的秋。
更是蕭瑟的山間，枯木殘雪鋪成的.冬。
每個(gè)人眼中的美都是不同的，它不會(huì)因?yàn)樵诟F人眼中而顯得低俗，亦不會(huì)在富人眼中而顯得高貴，重點(diǎn)在于你是否能夠低頭發(fā)現(xiàn)它。正如這本書(shū)中的《梅香》所寫(xiě)的一樣，沒(méi)有錢(qián)的乞丐是值得同情的，而富翁擁有滿(mǎn)園的梅香卻從未珍惜，亦是值得悲憫的。能聞到梅香的乞丐也是富有的人，好的物質(zhì)條件不一定能使人成為有品位的人，而壞的物質(zhì)條件也不會(huì)遮蔽人精神的清明。
發(fā)現(xiàn)生活中的美，需要一顆清明的心；而獲得生活中的美，更需要耐得住寂寞。
在《心田上的百合花》這篇文章中，斷崖邊的百合花，它知道自己并不是一株野草，便要努力開(kāi)花，要用開(kāi)花來(lái)證明自己的存在。經(jīng)過(guò)一年一年的春天，最終，整個(gè)山谷、草原、懸崖形成了美麗純潔的百合谷地。
我在讀這篇文章時(shí)，我不由得想起了獲得了諾貝爾獎(jiǎng)的屠呦呦奶奶。她奮斗一生，終于在85歲的高齡，取得了舉世矚目的成績(jī)，研制出了青蒿素。在這之前，她就是默默無(wú)聞地付出者。她最終以自己最美的姿態(tài)盛開(kāi)出了絢爛的花朵。
對(duì)于我們小學(xué)生來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在，正是雛鳥(niǎo)展翅、嫩芽生根的好季節(jié)。及時(shí)及地，憑心而動(dòng)，堅(jiān)持下去，要把握好每一個(gè)時(shí)機(jī)，便能夠?qū)で笞约貉壑械拿馈?/p>
美，是一本贊美詩(shī)，值得每個(gè)人細(xì)細(xì)品味；美是一座燈塔，能使人發(fā)現(xiàn)生活的曙光。愿我們，能夠以一顆清明的心發(fā)現(xiàn)生活中的美，以一顆耐住寂寞的心獲得生活中的美！
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字11
最近在讀金宇澄先生寫(xiě)的《繁花》，該書(shū)由人民文學(xué)出版社出版，曾獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
《繁花》故事以10歲的阿寶開(kāi)始，以中年的小毛去世結(jié)束，起于20世紀(jì)60年代，終于20世紀(jì)90年代。重點(diǎn)描寫(xiě)了兩個(gè)時(shí)間段的上海，尤其是這兩個(gè)特殊歷史時(shí)期上海人的生存狀況。
小毛的故事，讀來(lái)令人淚下。他出身上鋼八廠工人家庭，家住大自鳴鐘西康路，原鐘表廠下崗工人，鄰居銀鳳的丈夫海德是個(gè)海員。因?yàn)榧拍�，銀鳳和小毛成了情人，海德發(fā)現(xiàn)后，找了小毛娘施加壓力。小毛娘給小毛找了一個(gè)對(duì)象，是鐘表廠的春香，她對(duì)小毛照顧有加。幾年后，春香死于難產(chǎn)。小毛最后落魄而死。
陶陶是個(gè)生意人，做菜場(chǎng)，購(gòu)香煙，開(kāi)旅館，芳妹是他的妻子，自從認(rèn)識(shí)了小琴后，他認(rèn)為找到了紅顏知己，于是和芳妹離了婚，當(dāng)天，由于激動(dòng)，小琴?gòu)年?yáng)臺(tái)上墜落身亡。警方調(diào)查后，認(rèn)定小琴墜樓是個(gè)意外。并發(fā)現(xiàn)了小琴的日記，原來(lái)，小琴接近陶陶，只是為了財(cái)產(chǎn)！
體裁上，《繁花》充分借鑒和吸收了話(huà)本小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)，呈現(xiàn)出一種新的韻致。全書(shū)分成31章，單、雙數(shù)章節(jié)各有一條時(shí)間敘事線(xiàn)，一條談20世紀(jì)60年代至80年代的故事，一條談20世紀(jì)90年代的故事，兩條敘事線(xiàn)交叉進(jìn)行。小說(shuō)三個(gè)主角是軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛，講這三個(gè)上海人從小到大的故事。
本書(shū)最大的特色，是借用評(píng)書(shū)的創(chuàng)作方法。用講故事的方式娓娓道來(lái)，扣人心弦，大量運(yùn)用上海方言。充滿(mǎn)了煙火氣，反映了真實(shí)的上海平民的生活。同時(shí)，真實(shí)的地名，使讀者有身臨其境的真實(shí)感。
本書(shū)給我的最大啟發(fā)是，使用生活化的語(yǔ)言，大量使用短句，寫(xiě)自己熟悉的生活，借用評(píng)話(huà)的技巧，幾條線(xiàn)索、幾個(gè)人物平行展開(kāi)，交替出現(xiàn)，卻并不混亂，轉(zhuǎn)換自然流暢。由于作品講述了兩個(gè)時(shí)期的'故事，時(shí)光交錯(cuò)，逼真的場(chǎng)景再現(xiàn)，很容易引起讀者共鳴。
本書(shū)是用傳統(tǒng)手法創(chuàng)作的小說(shuō)，沒(méi)有采用西方的創(chuàng)作手法，發(fā)表后，好評(píng)如潮，這也給我們一個(gè)啟發(fā)，傳統(tǒng)的東西，只要運(yùn)用得當(dāng)，還是有生命力的。
我認(rèn)為，在描寫(xiě)上海市井生活的小說(shuō)中，它和王安憶的《長(zhǎng)恨歌》有異曲同工之妙。
本書(shū)的作者也是一位畫(huà)家，每一段精彩的故事之后，都會(huì)有一幅簡(jiǎn)單的素描附在后面，這為閱讀增加了不少趣味！
以下是書(shū)中的精彩片段或語(yǔ)言：
滬生說(shuō)：我最近看女人的目光，魂消心死，越來(lái)越差了，這個(gè)世界，哪里來(lái)的林黛玉，只有標(biāo)準(zhǔn)雌老虎，骨子里，只想賺進(jìn)銅鈿的女人。
小舅媽緊靠窗前落餛飩，一座江南風(fēng)格雙眼灶，中有湯罐，后燒桑柴，上供灶君牌位，兩面貼對(duì)聯(lián)，細(xì)描吉利圖案，近窗是條桌，碗柜，自來(lái)水槽，梁上掛竹籃，風(fēng)雞風(fēng)魚(yú)。
梅瑞說(shuō)：第二春好，霞?xì)夂�，交關(guān)好，但如果小開(kāi)心里，一直想“四季如春”，這哪能辦？
瞎三活四，像煞有介事。
小毛娘說(shuō)：要是別人，吵到地上打滾，出娘倒皮，罵山門(mén)，哭天哭地，姆媽為啥做不出來(lái)？
俞小姐坐進(jìn)絲絨沙發(fā)，雪白粉嫩，嗲是嗲，糯是糯，像林黛玉。
這只女人，就等于獨(dú)裁專(zhuān)制，我要民主自由，我怕的。
倷的一張嘴，清爽一點(diǎn)阿好？
出去之嘛，弗許再回來(lái)哉，阿好。
當(dāng)心皮夾子，少講講。
這一大一小兩個(gè)人，一個(gè)是隔壁江陰路弄堂的老卵分子，另一個(gè)，得過(guò)市中學(xué)生航模比賽名次，明顯是小卵一只。
不僅是銅鈿銀子，關(guān)系到面子，襯里，甚至性命交關(guān)。連續(xù)幾個(gè)秋冬季節(jié)，芳妹到了床上，男人高度緊張，身體為重。
芳妹說(shuō)：老毛病又犯了是吧，剛剛盯緊了潘小姐，上瞄下瞄，看我回到床上，夜里細(xì)細(xì)收作。
上海女人三字真經(jīng)，作、嗲，精，陶陶全懂，上海女人細(xì)密務(wù)實(shí)精神，骨氣，心向，算盤(pán)，陶陶熟門(mén)熟路。
以上語(yǔ)言，上海味十足，充分體現(xiàn)了本書(shū)的特色。讓人讀后不禁拍手叫好，細(xì)細(xì)品來(lái)，余味無(wú)窮。
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字12
朦朧的月光籠罩著大地，寧?kù)o而皎潔。月光下，我一章一章的讀起了《盛世繁花》，字字驚情……
我喜歡《盛世繁花》里的許多文章，因?yàn)檎Z(yǔ)言簡(jiǎn)潔、優(yōu)美，驚人耳目的豪言壯語(yǔ)并沒(méi)有多少，但是一個(gè)一個(gè)的小故事卻十分溫馨、迷人，描繪的人物栩栩如生，好像就站在你的面前。我最喜歡《換兒姐》和《女門(mén)將》，分別描寫(xiě)了一個(gè)姑娘的感人故事。
《換兒姐》講述了換兒姑娘的善良故事。換兒是姑娘的奶名，她在河邊洗衣服，卻遭到一群野蠻男生的欺侮，其中還有“我”和她的親弟弟�！拔覀儭毕脍s走換兒，可是換兒卻說(shuō)如果“我們”喊她聲“姐”就走，“我們”這群厚臉皮男生可沒(méi)有善罷甘休，編了一首歌謠羞辱還未出嫁的換兒。換兒很生氣，離開(kāi)了池塘，“我們”很高興，下水游玩�？墒菦](méi)想到“我”的褲子被沖掉了，伙伴們幫我去找，可是上課鈴響了，因?yàn)楹ε吕蠋煹钠け�，伙伴們趕緊溜回了學(xué)校。凄凄涼風(fēng)中，沒(méi)了褲子的“我”十分尷尬。這時(shí)換兒來(lái)了，她帶著諷刺的意味嘲笑“我”，最后卻不顧自己家里的貧窮，把花心血織出的褲子拿給了“我”。那本是換兒自己的紫格女褲，卻又把他染成黑色，送給了“我”。此時(shí)的“我”更加尷尬，面對(duì)換兒用心血織出的褲子，“我”忍不住喊了一聲“換兒姐”……
《女門(mén)將》則大有不同，愛(ài)好足球的汪盈是個(gè)標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的女漢子，并且有一股不服輸?shù)木髣�。本�?lái)腿腳靈活的她完全可以擔(dān)任一名出色的中鋒，可是老師卻安排她守球門(mén)。汪盈很難過(guò)，不過(guò)個(gè)性開(kāi)朗的.她并不會(huì)就此認(rèn)輸，她找來(lái)同伴，幫她練球。皮擦破了、手淌血了，可是汪盈一副大大咧咧的樣子，毫不在乎，并且繼續(xù)努力，又掌握了守門(mén)將應(yīng)該注意的事項(xiàng)，最后，成為大家公認(rèn)的隊(duì)長(zhǎng)。在重要的比賽時(shí)，汪盈的手忽然受了傷，她強(qiáng)忍疼痛，繼續(xù)來(lái)到球場(chǎng)拼搏，帶領(lǐng)大家團(tuán)結(jié)一致，終于贏得了勝利！女門(mén)將當(dāng)之無(wú)愧！
我喜愛(ài)換兒姐的善良，贊美汪盈的堅(jiān)強(qiáng)，兩位姐姐身上都有令我敬佩的地方，品質(zhì)那么優(yōu)良卻各不相同�！妒⑹婪被ā纷x后，掩卷長(zhǎng)思，字字入心。
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字13
在金宇澄的《繁花》中，為人稱(chēng)道的是語(yǔ)言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統(tǒng)的“話(huà)本體”的表達(dá)。這是一部以大量的人物對(duì)話(huà)與繁密的故事情節(jié)為主的長(zhǎng)篇小說(shuō)�！叭松缁ǎ瑫�(shū)中大段關(guān)于花、樹(shù)的敘事，七十多位女性人物，可說(shuō)是“珠環(huán)翠繞”，光線(xiàn)、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開(kāi)與枯萎的姿態(tài)，包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的.細(xì)節(jié)，是花團(tuán)錦簇的印象。”金宇澄在接受時(shí)代周報(bào)記者專(zhuān)訪時(shí)這樣詮釋書(shū)名“繁花”的寓意。
這是一部有關(guān)上海的地域小說(shuō)的典范之作�！斗被ā防镉腥齻�(gè)核心人物，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過(guò)那個(gè)年代資本家和地下黨都不會(huì)有好日子過(guò);滬生家是軍隊(duì)干部，中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個(gè)年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒(méi)有大起大落。他們從小是好朋友，小說(shuō)由這三個(gè)人引出其他男男女女，當(dāng)然還有時(shí)代與社會(huì)。故事從這三個(gè)男人懵懂的童年一直寫(xiě)到中年老境，時(shí)間跨度有半個(gè)世紀(jì)，從五、六十年代寫(xiě)到九十年代，但不是連貫寫(xiě)下來(lái)，而是分成“過(guò)去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線(xiàn)索來(lái)講。小說(shuō)共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過(guò)去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開(kāi)。“現(xiàn)在”這部分沒(méi)有太明顯的時(shí)間跨度，似乎是一個(gè)靜止的時(shí)空;而“過(guò)去”這部分有著清晰的時(shí)光流逝，看著這三個(gè)少年日漸長(zhǎng)大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線(xiàn)索最后融到一起，是“過(guò)去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字14
第一次知道《繁花》，還是三四年前高中時(shí)候從姐姐口中得知，之后是在雜志上看到對(duì)金宇澄的采訪。小說(shuō)的敘事和曾看過(guò)的方式不太一樣，人物間的對(duì)話(huà)沒(méi)有雙引號(hào)，像一個(gè)小酒館里的說(shuō)書(shū)先生，慢慢地、細(xì)細(xì)地，還稍微帶點(diǎn)兒懸念地道給你聽(tīng)。
目錄后第一頁(yè)，一句“上帝不響，像一切全由我定……”，頗有韻味，只是這后面的省略號(hào)有一點(diǎn)影響審美。這句話(huà)，在看到后半段的時(shí)候，從春香口中再說(shuō)一遍，才真真是擊到我。再讀下去，從將要與這個(gè)世界告別的阿毛口中說(shuō)出，是與亡妻的舊言相契了。故事到這里，一下子讓之前所有紛繁復(fù)雜的故事都沉淀下來(lái)，弄堂里三種不同家庭背景的小市民的生活的底色翻涌出來(lái)，又歸于沉寂。
故事里出場(chǎng)了很多人物，有時(shí)候一度分不清到底是誰(shuí)經(jīng)歷了哪些，但是不用著急在前文漫天翻找，慢慢跟著他們經(jīng)歷下去，飲食男女，從小囡到中年，一個(gè)個(gè)都從以地道的上海話(huà)為背景聲的弄堂里走出來(lái)。也在蘇州的滄浪亭旁熬出黎明，也在洗發(fā)店的樓上過(guò)生活，也在金碧輝煌的酒店里衣香鬢影觥籌交錯(cuò)，也在破敗不堪的鄉(xiāng)下小房輾轉(zhuǎn)難眠。這里面，有男女婚姻愛(ài)戀曖昧之事，有兄弟互訴寄托彼此幫扶之事，有市井人的閑言碎語(yǔ)，有小人物的冷暖自知。
我讀書(shū)，習(xí)慣摘記，只是這篇五百五十頁(yè)的“話(huà)本”，容我寫(xiě)下的句子少之又少。這故事都融在一張一合的對(duì)話(huà)里，都融在一顰一笑、一來(lái)一往中。金宇澄先生的文字不似張愛(ài)玲，不是女性的那種有點(diǎn)優(yōu)雅和溫婉的.文字。
以前閱讀張愛(ài)玲的文字，那種文字的氣質(zhì)可以渲染到自己的文筆里，落筆都是那種溫柔的味道。但是金宇澄先生的文字，用著地道的上海話(huà)，帶著上海人的氣場(chǎng)，舉手投足之間都帶著另一種男性的上海味。更妙的是，這文字帶著上海的味道，更帶著上海歷史的味道，從最底層的貧苦到最令人羨艷的富足，從革命時(shí)代到上世紀(jì)九十年代，人物的話(huà)語(yǔ)都契合著他的出身，他的立場(chǎng)，他的性格。
所以當(dāng)我慢慢翻動(dòng)紙頁(yè)，從單雙章節(jié)的兩個(gè)時(shí)間線(xiàn)下慢慢走近這些人的時(shí)候，我不是唐突闖入的局外人，不是躲在暗處的偷窺者，我可能是一個(gè)經(jīng)過(guò)的行人，也可能是一起生活在弄堂里的居客。我現(xiàn)在生活在南京，但是我也是生活在1966年上海南京路的小囡。
我記得看雜志的時(shí)候，采訪金宇澄先生如何處理書(shū)中的這么多人物，金先生回答時(shí)恰說(shuō)到為什么將這本書(shū)題名為“繁花”。
他說(shuō)，“繁花”真好，常見(jiàn)字，符合小說(shuō)里那么多人、星星點(diǎn)點(diǎn)的特點(diǎn)。
我想，這就是每個(gè)小人物的存在，他們是星星點(diǎn)點(diǎn)的花兒，簇?fù)碓谝黄�，綻放出上海的春天。我記性不好，但隱約記得故事里的人也有自嘲，說(shuō)自己只是灰塵。其實(shí)不論是灰塵也好，花朵也好，我們都是某段歷史中某個(gè)角落里的小市民，也許無(wú)足輕重，無(wú)關(guān)痛癢，但，誰(shuí)又能說(shuō)，這段歷史選擇了我，不是我的幸運(yùn)。
我的春節(jié)優(yōu)秀作文800字15
寒假里，我看了一套書(shū)，書(shū)名叫《盛世繁花》，給我留下了深刻的印象。這本書(shū)和《一路風(fēng)景》、《歲月留香》是配套的。主編是徐德霞。 打開(kāi)這本《盛世繁花》，“花香”便撲鼻而來(lái)，如同采礦者找到了富礦，挖寶者找到了藏寶洞，那琳瑯滿(mǎn)目的精品力作，如同清洌的甘泉咕咕流入我干渴的心底。作者用真誠(chéng)的心奉獻(xiàn)給我們一份精美的厚禮。本書(shū)用童話(huà)、小說(shuō)、散文、詩(shī)歌這幾種文學(xué)形式，生動(dòng)真誠(chéng)地描寫(xiě)了各個(gè)時(shí)期少年兒童的生活狀態(tài)，抒發(fā)了各個(gè)時(shí)期少年兒童獨(dú)特的情懷，塑造了無(wú)數(shù)個(gè)生動(dòng)鮮活的少年形象，字里行間無(wú)不刻有各個(gè)時(shí)代的深深的印跡，也描寫(xiě)了大自然的美麗及人們的美好愿望。 其中，潘仲齡的詩(shī)作《春天好象一本詩(shī)集》，以有限的詩(shī)行描寫(xiě)出了生機(jī)盎然的春天。
通過(guò)小草、綠葉、小溪、黃鸝、杜鵑、木耳、蘑菇、彩虹、花朵……寫(xiě)出春天是一首能唱、能飛、有景、有情、天真、浪漫的抒情詩(shī)集。“遠(yuǎn)來(lái)的春風(fēng)在翻著它，翩飛的大雁在讀著它”。作者用比喻、擬人的手法，把春天寫(xiě)活了。令人讀罷無(wú)不神往自然、熱愛(ài)自然。孫繼忠的童話(huà)《一塌糊涂出版社》，寫(xiě)了“我”在一塌糊涂出版社里的所見(jiàn)所聞。有一些枯燥的舊書(shū)，每一頁(yè)都是干巴巴的說(shuō)教，像老和尚念的經(jīng)文，連個(gè)插圖也沒(méi)有，經(jīng)過(guò)一塌糊涂出版社的.加工，變得一點(diǎn)也不枯燥了，里面的故事非常有趣，插圖也漂亮著呢！一本又大又厚的書(shū)，放在“壓縮機(jī)”里壓縮后，壓擠出許多字，都是“廢話(huà)”，剩下的就都是“精華”了。進(jìn)入《兇殺者與美女》這本書(shū)里，只見(jiàn)漆黑一團(tuán)，黑煙滾滾，云霧迷漫，到處是血，到處是凄厲的喊叫聲。
這類(lèi)書(shū)，毒害了讀者，一塌糊涂出版社便把它燒成了灰燼。這篇文章表現(xiàn)了作者對(duì)精優(yōu)之作的向往，對(duì)枯燥、拖沓、兇殺及色情等不健康書(shū)籍的批判。 《盛世繁花》中繁花似錦，還有很多字字珠璣的精品力作，值得我們細(xì)細(xì)品味。
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